有時候會有點感觸，覺得外頭的東西實在是不經吃。
商品，就是有價格經過商業行為交換的物品，可是往往在外頭吃個小攤子或是餐廳點客套餐，都會有種不曉得消費了什麼的感覺，覺得眼前在桌子上的這些東西讓人搖頭，覺得做的人不用心，但是卻很肯收費。
我吃過很好的，價格實惠、口味不錯，用料做工都能在品嚐時感受得到其用心；可是對那些敷衍了事的，卻莫可奈何。比方說簡單的湯和麵，湯，就是煮沸了撒點胡椒撒點鹽，再撒點蔥段或芹菜段；麵，就是煮沸了挖進口味加醬油，光看他們製作的過程，便覺得好不粗糙。
台灣人講「呷粗飽。」可是人都在外頭都上了館子，還能只求個「呷粗飽」嗎？
我喜歡遇上那種當我進到店裡點了菜端上桌，發現餐點裡頭料理師父的細緻與用心，而我很反感那些不敬業，東西做得不經吃也不在意的樣子。
做任何行業，你不認真經不起考驗就不行。
自己的房間．桃園．2011
看完姜文導演的新電影《讓子彈飛》，劇情兜來兜去蠻複雜，都看得清楚沒遺漏，但是還是很想問：導演拍這部電影在想什麼？
記得聽老師解釋過姜文導演是一個非常會說故事的能手，但是《太陽照常升起》居然讓他也看不懂，後來輾轉求證導演本人，才搞清楚許多深深埋下的意圖。
《太陽照常升起》的旋律過渡來了《讓子彈飛》這裡，精神亦如是。新電影改編了共產黨草創時期根正苗紅的作家馬識途的故事，用深宮大院鐵門上面子彈打出來的問號向「紅政府」提出質問，讓此時此刻的根本問題不只像潛流在海溝裡盤旋，也順著一股勢頭迂迴地浮了上來。
但，他在想什麼？為什麼在這個時候做個這樣的電影想？然後這個電影引起全國人民的共鳴，潑灑出銀子進票房裡！
是啊！中華人民共和國建國六十年經濟越來越好了，但是人民潛在的那個問題的的確確還在，並且被《讓子彈飛》假借中華民國初年縣政府發生的一樁荒謬軼事給問了出來啦！那問題始終沒解決，可那人心漸漸思變。做電影的跟看電影的人都在想，也都試圖問自己一個問題，或者也要像劇中飾演張牧之的姜文每每信誓旦旦地等待，跟同志們說：「讓子彈再飛一下。」結果便會產生？
《讓子彈飛》這部電影預先看到了根本問題也預先問出了根本問題。但結局，革命成功的同志全跑去浦東追繁華去了，真正還革命的，似乎也只能選擇默默地追隨載滿鬼魂的馬與火車，暫時先不回頭了。
自己的房間．台北．2011
這兩、三天，如果以亞洲為世界中心的觀點看，日本發生的海嘯與地震是世界上最大最嚴重的事，跟鄰近它的國家最有切身關係。
而大約一年前的南美，如果替換成以美洲為世界的中心，智利發生的地震與引發的海嘯也很大很嚴重，跟鄰近它的國家也很有切身關係。
我在台灣，仰賴媒體報導知曉天災的狀況，關心與我相同的他人。這樣子的意向基於對同類物種的同理心，不因任何外在因素有差別。
可惜我在台灣，關心近來日本關東地區的天災，打開電視機翻閱報紙，沒有辦法看到同理心據實以報的訊息，我看到的是瀰天蓋地來的、內容充滿各自立場陳述的言談。
心其實很寒。也想與其老看這些趁機搶收視率銷售量的媒體報導，不如索性不為它們作嫁，就心裡默默為真正受到天災影響的人祈福便罷。
地球這個世界每日每日發生大大小小的事情，無論歡喜或者悲傷都值得被他人關心，而人的同理心卻不免帶有私自的分別心取決這些事情。我在台灣，可惜不只是個人，連想仰賴獲知訊息的媒體也這個樣子，讓我不知道該如何措足，心裡覺得很無奈。
自己的房間．桃園．2011
幾天前走在路上，聽見一個媽媽問她讀小學的女兒說：「全部都請嗎？」女兒牽著媽媽的手，樣子像高年級的，轉頭向媽媽表情堅毅地說：「對，全班全部都請。」我聽見這簡短的對話，明白母女倆討論的是什麼，忽然心裡有感觸，模糊的回憶像氣泡掙扎竄上玻璃杯面，又想再努力一點掙扎出去一樣，迅速而短暫地撞上來。
這是小學的印象，班上每個學期不定時都會有同學請客，或者因為得了獎章，或者因為月考成績優良，或者因為選上了體育班，請客的原因不一而足。所謂請客，通常大多是託父母親前一天帶自己去店舖裡買幾包糖果，足夠班級人數的量，隔天提早進教室，拆開包裝，臉上喜孜孜地沿著桌邊一個一個地發，或者別出心裁點的，塞進個別的木抽屜裡，更覺驚喜。
我喜歡這種「小恩惠」。會喜歡它，倒不是因為可以分享他人成功喜悅這種比較理想值的念頭，而是收授禮物這件事為千篇一律的課堂生活的添色，像適當時候出現在女子臉龐淡雅的腮紅，討喜而不過份。
我認為我也一定「全部都請」過，可是怎麼想總回憶不起。是義美公司出品的水果軟糖嗎？還是昂貴的金莎巧克力？是一人三、四條的北海鱈魚香絲嗎？還是雜牌子的糖果？我的記憶力真差，還是它斷定這是缺乏重要性的事件，讓它溢散掉了？
不過不記得倒也好，若是把自己多年前施予他人的「小恩惠」記得這樣牢牢的永遠忘不了，那其實未免也太小氣、太虛榮，人生也未免太無味。記住有過，而不要在意，我想這會是比較好的心態吧。
自己的房間．台北．2011
