當我沈默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。
一九二七年四月二十六日，魯迅記於廣州之白雲樓上。
（引述自《魯迅散文選》）
一九二七年四月二十六日，魯迅記於廣州之白雲樓上。
（引述自《魯迅散文選》）
2014年1月12日 星期日
時光之絆
2014年的年頭幾天，我拍完了新的短片叫《時光之絆》。
很意外，拍攝工作完成以後回想一切，但是這段時間的速度還是太快以致於我沒辦法很清楚這來由，只知道我是做完了，確確實實完成了。
《時光之絆》是個很緩慢的故事，她講了1940年代一對姐妹淘彼此等待七十多年的事。裡頭的故事背景設定在1936年大稻埕的永樂座戲院因為日本政府戰時「禁鼓樂」政策，讓本土京劇團「廣東宜人園」的戲無法在此地上演，一直到1947年光復後「廣東宜人園」繼續在永樂座上演的這幾年的時間。作為深深迷過戲的本地觀眾，姐妹淘薰與秋子只能隨著時日靜靜地等待，同時間也面對亞洲戰爭時局的變化，和人事遷徙的命運安排，只希望重新回到那美好的時代。
這次寫這個故事很快，但是抓到的感情一開始就比較清楚，所以能夠不用過多的苦惱與來回，可以比較快就完成。再說，如果我不行，還有另外一位編劇伊婷，她能幫我抓住那種等待，緩慢的等待。
於是乎就好像只剩下比較單純的籌備執行。所以很快，但卻不是缺乏深刻的情感投入的。反倒是更進去的，更能不被概念影響，更打動的。我時常在監看螢幕前情緒波動，我知道那種感覺，但是難言可喻。
又一次，我拍了小小的「大東西」。我靈魂裡面的能量潛伏在激烈的逆流與深潭之中，透過短片文本的拍攝，好似濕潤的身軀掠出水面露出鱗片的光芒。唯一不同的是這次，夥伴在身旁扶持游動，所以我沒有過多懼怕，我只是單純地讓能量漂出，渲染出，服膺於《時光之絆》那種很有感情的緩慢等待的調子。
文化底藴的力量是很難形容的，我們這次操持著以台灣傳統文化底藴為背景的故事講故事，我只能跟，而不能搶。就像我名中的「垂」字，是承接，是傳續，而不是帶領建立。用謙遜與「習」的態度去。
自己的房間·新店·2014
很意外，拍攝工作完成以後回想一切，但是這段時間的速度還是太快以致於我沒辦法很清楚這來由，只知道我是做完了，確確實實完成了。
《時光之絆》是個很緩慢的故事，她講了1940年代一對姐妹淘彼此等待七十多年的事。裡頭的故事背景設定在1936年大稻埕的永樂座戲院因為日本政府戰時「禁鼓樂」政策，讓本土京劇團「廣東宜人園」的戲無法在此地上演，一直到1947年光復後「廣東宜人園」繼續在永樂座上演的這幾年的時間。作為深深迷過戲的本地觀眾，姐妹淘薰與秋子只能隨著時日靜靜地等待，同時間也面對亞洲戰爭時局的變化，和人事遷徙的命運安排，只希望重新回到那美好的時代。
這次寫這個故事很快，但是抓到的感情一開始就比較清楚，所以能夠不用過多的苦惱與來回，可以比較快就完成。再說，如果我不行，還有另外一位編劇伊婷，她能幫我抓住那種等待，緩慢的等待。
於是乎就好像只剩下比較單純的籌備執行。所以很快，但卻不是缺乏深刻的情感投入的。反倒是更進去的，更能不被概念影響，更打動的。我時常在監看螢幕前情緒波動，我知道那種感覺，但是難言可喻。
又一次，我拍了小小的「大東西」。我靈魂裡面的能量潛伏在激烈的逆流與深潭之中，透過短片文本的拍攝，好似濕潤的身軀掠出水面露出鱗片的光芒。唯一不同的是這次，夥伴在身旁扶持游動，所以我沒有過多懼怕，我只是單純地讓能量漂出，渲染出，服膺於《時光之絆》那種很有感情的緩慢等待的調子。
文化底藴的力量是很難形容的，我們這次操持著以台灣傳統文化底藴為背景的故事講故事，我只能跟，而不能搶。就像我名中的「垂」字，是承接，是傳續，而不是帶領建立。用謙遜與「習」的態度去。
自己的房間·新店·2014
藍色茉莉
國曆年剛過的時候，去看了電影《藍色茉莉》，半娛樂、半學習、半觀察、半為了即將開拍的短片跟伊婷一起去做準備功課，看戲的心思似乎很複雜。（不過心態很直接與放鬆）
哇！電影一開場沒兩分鐘就讚歎且另作他觀，能想見這部電影充滿了多少能量！不在敘事也不全然在表演，而是電影體本身的精神力量。（最近兩天看見一個台灣網路媒體的專文報導，辛苦那位不懂電影精神的記者，以她的層次，她沒看懂。）
把以演員為媒介的表演的能量好好地留下來在影像，而又能依照類似音樂的感官的旋律、調性、節奏與上述能量相對相應，並且保留瑕疵，這樣的電影才是好電影。
而《藍色茉莉》是這樣的電影。
簡而言之，這部電影告訴了觀眾有一段時間，以茉莉為主的幾個人在舊金山究竟發生了什麼事？中間橫斷好幾個完整的戲劇段落，是茉莉在紐約的上流圈的榮景、衰敗到身敗名裂的進程。好玩！明晰地把複雜的人的情感心思放進簡單的設定裡去。
導演用人生必須接受無常的潛在想法，用荒謬沒定性的調子，講了一個痛苦又悲傷的故事。人哪！既敏感又脆弱，人也可恨，也可愛。人哪！做什麼事情都沒錯，欺騙沒錯，現實沒錯，反覆也沒錯。
都沒有錯，但是為什麼這麼苦？因為，人的腦袋轉，東轉西轉，又每天遇到更多的人，沒規則可循的人，互相交雜編織起來，就像是Jasmine表現得這樣了！《藍色茉莉》是作者對人的檢視、對自己的檢視，不管想清楚沒有，哈，人都會是這個樣子。所以，一攤手（其實是做作的動作），便繼續想吧，用電影呈現吧，也用電影沈醉吧。
自己的房間·新店·2014
哇！電影一開場沒兩分鐘就讚歎且另作他觀，能想見這部電影充滿了多少能量！不在敘事也不全然在表演，而是電影體本身的精神力量。（最近兩天看見一個台灣網路媒體的專文報導，辛苦那位不懂電影精神的記者，以她的層次，她沒看懂。）
把以演員為媒介的表演的能量好好地留下來在影像，而又能依照類似音樂的感官的旋律、調性、節奏與上述能量相對相應，並且保留瑕疵，這樣的電影才是好電影。
而《藍色茉莉》是這樣的電影。
簡而言之，這部電影告訴了觀眾有一段時間，以茉莉為主的幾個人在舊金山究竟發生了什麼事？中間橫斷好幾個完整的戲劇段落，是茉莉在紐約的上流圈的榮景、衰敗到身敗名裂的進程。好玩！明晰地把複雜的人的情感心思放進簡單的設定裡去。
導演用人生必須接受無常的潛在想法，用荒謬沒定性的調子，講了一個痛苦又悲傷的故事。人哪！既敏感又脆弱，人也可恨，也可愛。人哪！做什麼事情都沒錯，欺騙沒錯，現實沒錯，反覆也沒錯。
都沒有錯，但是為什麼這麼苦？因為，人的腦袋轉，東轉西轉，又每天遇到更多的人，沒規則可循的人，互相交雜編織起來，就像是Jasmine表現得這樣了！《藍色茉莉》是作者對人的檢視、對自己的檢視，不管想清楚沒有，哈，人都會是這個樣子。所以，一攤手（其實是做作的動作），便繼續想吧，用電影呈現吧，也用電影沈醉吧。
自己的房間·新店·2014
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