自己的房間·新店·2013
2013年11月27日 星期三
一部份的京都：其三，市井小民
自己的房間·新店·2013
一部分的京都：其二，郊遊
自己的房間·新店·2013
一部分的京都：其一，城市巷弄
自己的房間·新店·2013
2013年11月7日 星期四
莊士敦與何家彤
看一部電影，認一對拍檔，有的記憶模糊，有的印象深刻。
看杜琪峰導演的《盲探》，記得劉德華的莊士敦，記得鄭秀文的何家彤，並且想要在電影的形式裡頭，繼續追下去。
我今年三月因為短片入圍影展的緣故，跟伊婷去了一趟香港。那是港片之都，在我心裡的香港一直以來是虛擬的，我對踏上香港後親眼所見的種種印象，多半得仰賴過往觀看港片裡的相關影像來印證。（沒辦法，我生於影像的世代）《開心鬼》、《古惑仔》、《英雄本色》、《無間道》、王家衛的浪漫神秘的，和杜琪峰的硬派異色充滿幻覺的類型電影，幫助我比對香港。
可是當初的經驗是不好的，比對以後，只喜歡電影裡的香港。現實的香港太過繁忙，步調太快，人因為卻乏熱情而太無血色。可是反過來，離開香港以後，反而很尊敬港片。以往可能會認為港片產量大，出品速度快，淪為粗製濫造的機會超級不小，所以對比台灣的國片，會把港片的價值有點看不上眼。可是真正去過香港，淺嘗過看過香港的社會與環境，就會很敬重香港這些拍電影的，他們在有限的空間（枯燥、繁忙、無味的）與緊迫的時間下，讓他們的電影裡產生了豐富的元素、特殊不可取代的影像風景，和富有魅力的角色。
記得當年因為著迷一部杜琪峰的吳宇森式變體電影《放逐》，跑去澳門看亞婆井。澳門的好友帶我到了當地，一片荒涼，無趣又冷落。我記得我笑著說杜琪峰是騙子！我在電影裡看到的地方是四個現代俠客對峙，要保護以退出江湖過往的好友。在一旁的老樓窗台上，好友的妻子焦急地在絞手觀看。這場景充滿了南歐風味，哪是現在這個一般般社區公共設施的樣貌呀！當初二十多歲的我，抱怨完畢以後，其實眼界開了。不討厭來澳門這一趟，更喜歡杜琪峰的電影。
《盲探》給我的感覺更絕對。從《黑社會》、《放逐》、《復仇》、《神探》、《奪命金》到《盲探》，杜琪峰的團隊塑造了一個光怪陸離、意識抽離、超現實與魔幻寫實混雜、人性潛伏於異界的香港。超級精彩！你好像掉進杜琪峰的世界以後，就像幻進了妖狐、石怪、魑魅魍魎吐出煙霧營造出來的鬼怪世界，被迷惑而再也不願意走出來了似的，死了也無妨，有那麼精彩！
而《盲探》裡的世界，充滿了人意識裡的想像，雜揉現下香港的異狀，把無趣的場景變為趣味十足的魔境，把枯燥的日常風景，變成浪漫的愛情故事裡的風景。對觀眾來說，那是很離奇不可思議的，那是想像力的迸發，是卡通的，是懸疑偵探小說的，是聊齋式的，也是珍貴的老港片的。
在這樣豐富的世界底下，杜琪峰導演開發出老拍檔的新魅力，他要你知道，劉德華跟鄭秀文的搭配不是索然無味，而是像片中莊士敦愛吃的臭腸一樣，平價的街邊小食，又臭又便宜又有滋有味。
我覺得這次在這部電影裡，導演跟他的團隊開發了一對沒話說很有螢幕魅力的經典拍檔。你可能會遺忘劉德華跟鄭秀文過去在杜氏電影裡的某個角色（《孤男寡女》、《瘦身男女》、《龍鳳鬥》或其他），但是在《盲探》裡的莊士敦跟何家彤的搭配，配合著劇情的推演而引人入勝，記憶度非常非常之高。不但忘不了，甚至希望再看下去，再跟著這一對奇侶用他們極端特殊的查案方式，繼續在香港社會的底層探索訪視，挖掘更多離奇案件的源頭，看到更多充滿黑色殘酷卻真實的風景。
「心盲無明是會殺人的。」警世意味很濃的這句台詞，道盡了電影對香港社會現狀的觀察。這讓我想到清末章回《二十年目睹之怪現狀》，有那麼一點意思。莊士敦與何家彤這對拍檔就是像這本章回裡的主角「九死一生」，用導演（作者）的眼光，互相對照的討論思考，帶觀眾進入香港的世界。而香港在《盲探》的世界裡，用導演（作者）的眼光看出來的，警鐘一般，是個充斥魑魅魍魎的世界，是個神經緊繃，意識作亂的世界，也是個檢驗本心能否把持的世界。
我很高興我在《盲探》裡看見的，就類同於我在香港感受的。把焦土挖開，紙醉金迷的世界裡發生的，不是蒸蒸向榮的熱氣，反倒是屍骨浸潤的臭味（如同變態殺人犯陳廣在元朗的廢墟）。我喜歡人似妖怪的營造，我也喜歡，莊士敦與何家彤對現狀的抽絲剝繭，繼續替觀眾挖開，底下深埋了不堪的寸寸焦土。
自己的房間·新店·2013
看杜琪峰導演的《盲探》，記得劉德華的莊士敦，記得鄭秀文的何家彤，並且想要在電影的形式裡頭，繼續追下去。
我今年三月因為短片入圍影展的緣故，跟伊婷去了一趟香港。那是港片之都，在我心裡的香港一直以來是虛擬的，我對踏上香港後親眼所見的種種印象，多半得仰賴過往觀看港片裡的相關影像來印證。（沒辦法，我生於影像的世代）《開心鬼》、《古惑仔》、《英雄本色》、《無間道》、王家衛的浪漫神秘的，和杜琪峰的硬派異色充滿幻覺的類型電影，幫助我比對香港。
可是當初的經驗是不好的，比對以後，只喜歡電影裡的香港。現實的香港太過繁忙，步調太快，人因為卻乏熱情而太無血色。可是反過來，離開香港以後，反而很尊敬港片。以往可能會認為港片產量大，出品速度快，淪為粗製濫造的機會超級不小，所以對比台灣的國片，會把港片的價值有點看不上眼。可是真正去過香港，淺嘗過看過香港的社會與環境，就會很敬重香港這些拍電影的，他們在有限的空間（枯燥、繁忙、無味的）與緊迫的時間下，讓他們的電影裡產生了豐富的元素、特殊不可取代的影像風景，和富有魅力的角色。
記得當年因為著迷一部杜琪峰的吳宇森式變體電影《放逐》，跑去澳門看亞婆井。澳門的好友帶我到了當地，一片荒涼，無趣又冷落。我記得我笑著說杜琪峰是騙子！我在電影裡看到的地方是四個現代俠客對峙，要保護以退出江湖過往的好友。在一旁的老樓窗台上，好友的妻子焦急地在絞手觀看。這場景充滿了南歐風味，哪是現在這個一般般社區公共設施的樣貌呀！當初二十多歲的我，抱怨完畢以後，其實眼界開了。不討厭來澳門這一趟，更喜歡杜琪峰的電影。
《盲探》給我的感覺更絕對。從《黑社會》、《放逐》、《復仇》、《神探》、《奪命金》到《盲探》，杜琪峰的團隊塑造了一個光怪陸離、意識抽離、超現實與魔幻寫實混雜、人性潛伏於異界的香港。超級精彩！你好像掉進杜琪峰的世界以後，就像幻進了妖狐、石怪、魑魅魍魎吐出煙霧營造出來的鬼怪世界，被迷惑而再也不願意走出來了似的，死了也無妨，有那麼精彩！
而《盲探》裡的世界，充滿了人意識裡的想像，雜揉現下香港的異狀，把無趣的場景變為趣味十足的魔境，把枯燥的日常風景，變成浪漫的愛情故事裡的風景。對觀眾來說，那是很離奇不可思議的，那是想像力的迸發，是卡通的，是懸疑偵探小說的，是聊齋式的，也是珍貴的老港片的。
在這樣豐富的世界底下，杜琪峰導演開發出老拍檔的新魅力，他要你知道，劉德華跟鄭秀文的搭配不是索然無味，而是像片中莊士敦愛吃的臭腸一樣，平價的街邊小食，又臭又便宜又有滋有味。
我覺得這次在這部電影裡，導演跟他的團隊開發了一對沒話說很有螢幕魅力的經典拍檔。你可能會遺忘劉德華跟鄭秀文過去在杜氏電影裡的某個角色（《孤男寡女》、《瘦身男女》、《龍鳳鬥》或其他），但是在《盲探》裡的莊士敦跟何家彤的搭配，配合著劇情的推演而引人入勝，記憶度非常非常之高。不但忘不了，甚至希望再看下去，再跟著這一對奇侶用他們極端特殊的查案方式，繼續在香港社會的底層探索訪視，挖掘更多離奇案件的源頭，看到更多充滿黑色殘酷卻真實的風景。
「心盲無明是會殺人的。」警世意味很濃的這句台詞，道盡了電影對香港社會現狀的觀察。這讓我想到清末章回《二十年目睹之怪現狀》，有那麼一點意思。莊士敦與何家彤這對拍檔就是像這本章回裡的主角「九死一生」，用導演（作者）的眼光，互相對照的討論思考，帶觀眾進入香港的世界。而香港在《盲探》的世界裡，用導演（作者）的眼光看出來的，警鐘一般，是個充斥魑魅魍魎的世界，是個神經緊繃，意識作亂的世界，也是個檢驗本心能否把持的世界。
我很高興我在《盲探》裡看見的，就類同於我在香港感受的。把焦土挖開，紙醉金迷的世界裡發生的，不是蒸蒸向榮的熱氣，反倒是屍骨浸潤的臭味（如同變態殺人犯陳廣在元朗的廢墟）。我喜歡人似妖怪的營造，我也喜歡，莊士敦與何家彤對現狀的抽絲剝繭，繼續替觀眾挖開，底下深埋了不堪的寸寸焦土。
自己的房間·新店·2013
訂閱：
文章 (Atom)
